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枝雕——“刀片女”之二

               發布時間:2016-01-25 11:36:10   來自:城市商報     作者:
  
木頭人兒芬蘭,是木頭人兒“小籃子”的同學。(《刀片女》之一見去年12月12日商報收藏閣)
  據說,先前放學后,小籃子一人站于老城墻下,伸脖,舉首,仰目地看了好長一會兒風箏。從前故事里的人物芬蘭,到達現場加入看風箏的隊伍,雖時差僅隔一分多鐘,而“她”的那一伸脖,一舉首,一仰目,卻花去了枝雕家的一月半時光。
  其實,沒人樂意多談從前過往,只是其中人物還活著,而且其中一個還是當今詩人家的姨媽。藝術來源于生活,因此,“你”干萬別告訴詩人,從前的生活不叫人生!
  上篇文章寫到——“人物中的小籃子,身著當年資本家被打倒后所濟于貧民后代的一件旗袍。雖時值新夏陡燥之時,能更換的衣衫,顯然無多。不久即將走來的另一刀片女,亦平胸,恰巧是當年被打倒的資本家后嗣——芬蘭。她所身著的旗袍有兩處補丁。屆時且看,看風箏時的她,欲將布書包遮蓋住補丁的情況,又會是怎樣一種雕塑‘細微體’中的表現?”
  喏,眼下芬蘭“她”真的來了。
  “你”若是過來人,同時又對細微體雕塑尤感興趣,不妨將一月前文字和眼下圖片中的枝雕人物,乃至關于從前、少女、歲月、辛酸往事,給予一一對照。
  人的情感究竟能細微到怎樣的毫巔?就像詩人在創作《刀片女之二》期間,時常有二三文青前來做客,談論詩人正在創作的長篇小說《命運界》之外,對什么叫“細微體雕塑”亦頗感興趣——
  “這‘細微體’三字能理解嗎?”詩人問?
  “能理解!只是查翻了百度無從尋得這三字!”文青答。
  “這‘細微體雕塑’五字能理解嗎?”詩人又問。
  “能理解!只是查遍了百度無從尋得這五字學術詞藻!”文青又答。
  “再問你一句,這五字能理解嗎?!”詩人又問。
  較之于“小籃子”,“芬蘭”雖受原木“枝”自身無一絲優勢的局限,無凹凸結疤的它,還顯示出與其它有柔美弧度的樹枝恰恰相反的“折”,也就是體無周正之處,只能創作時,以推理式于運動中得以生出巧妙,靈感和構想。“細微體”的由來,譬如借以大型鵝卵石形狀而論,“輪廓中圓方角”和“很是細微的個體上不同”,是形成鵝卵石主要特點中的象征,兩者不能合一是給粗肉眼看的,兩者分觀后統一是給心靈目去感受的。大多數人只能識得鵝卵石笨笨的大形,而這笨笨的大形全由細微個體組線輪廓所形成的。
  也因此,樹枝的形、意也如上所述。由靜“致”動,齊白石的國畫,也是將簡化了的細微體中的寫意在作物的擬人化。而就枝雕人物芬蘭,因首上仰得過于小籃子,而顯出脖頸更頎長,乃至軀體更無法穩定下的態勢。所謂細微體更是對人物內心情感,以寫意手法必須給予看似“蜻蜓點水”式的一一解剖后所獲得的答題。就詩人的枝雕人物芬蘭,右臂呈后翻直“7”狀,將布書包由手拖拎著斜于右臀一側,左臂垂直而下,手勢和手掌卻細微著推藏于布書包一處;由心勢配合下的兩臂兩手,其用意全在欲遮擋旗袍一處的補丁,尤左手大小長度遠遠大于右手和人物的整體比例。若你有著詩人一般憐香惜玉的情懷,不難想象時值高中生的刀片女芬蘭,身著色差明顯的補丁旗袍,于聚集著路人的場所,日漸要漂亮的她恨不能此刻的布書包和左手,前者能像被套寬,后者能長成芭蕉葉大。繼而就人物刀片女芬蘭,因首仰得太高,整個身軀正由小運動中的“趔趄”,足跟在呈現出向后落地回壓著的趨勢。當然,載體本身的細微體和載體的體積量上的兩給予,顯然也是一把雙刃劍!
  就后作枝雕人物,該如何應勢前作枝雕人物一感,因篇幅原因,日后再論。
  據說,即將再度創作得看風箏下的刀片女之三,足有當年籃球女將鄭海霞的高度和氣勢。抑或,三月底,有望問世于眾。
  (倪虎)
 

 
發布人: ann
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