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以畫侍玉 不俗仙骨

                   發布時間:2015-04-13 10:17:02   來自:蘇州日報    作者:

——王一卜玉雕作品賞析

  王一卜簡介

  號一卜山人,畢業于蘇州工藝美院書畫鑒定專業,師從中國玉石雕刻大師葛洪。2012年成立個人工作室。現為蘇州市玉石雕刻行業協會理事,蘇州市玉石雕刻行業協會平江分會副會長。
  2013年作品《慈》獲天工獎銀獎;2013年作品《笑·容》獲子岡杯金獎;2013年作品《易》獲子岡杯最佳創意獎;2014年作品《浮沉》獲子岡杯金獎;2014年作品《云間》獲神工獎金獎;2014年作品《凈》獲蘇州新人新作展金獎;2014年作品《天人合一》獲百花玉緣杯金獎;2014年作品《梵境》《淳和》獲中國工藝美術百花獎金獎、銀獎。

 

 “春日客來茶當酒,竹爐湯沸火初紅。”站在制高點望十全街,鱗次櫛比的黑色瓦檐后隱藏著玉蘭與嫩柳,一派老蘇州的風情。王一卜玉雕工作室內偶有客人到訪,泉水在壺中煮沸,泡起新添的茶,幾句淺語叮嚀。玄關處幾塊石,墻上幾幅畫。室內青花小碗、梅瓶、毛筆透著清歡。錦繡小匣中珍藏著各式精雕細琢的美玉。
  恰若他本人的名字一樣簡潔,王一卜的玉雕作品初見便覺得精煉,素簡。明朗的線條帶著幾分禪意,可見其功力之深厚。他畢業于蘇州工藝美院書畫鑒定專業,師從著名玉石雕刻大師葛洪。
  深厚的書畫底蘊賦予他手中玉料別樣的內涵,不管是手法或題材,都有獨到之處。王一卜說,雕刻就是做凹凸藝術。一般雕塑都是往外凸,但他別具匠心,不斷嘗試從凹中做凸、凸中做凹,不僅豐富了畫面,也給視覺帶來強烈的反差。細細把玩之間,似乎人生的大道理也不言而喻。
  在接觸玉雕的最初三年,王一卜并不覺得繪畫對他的玉雕創作有很大幫助,在他眼里,那是兩個不同的概念。但隨著創作道路越走越長,繪畫與他的玉雕創作聯系愈來愈緊密。繪畫和玉雕都是中國傳統文化中的精髓,離不開文人的氣性,彼此相通。而中國傳統文化無非“陰陽”二字。繪畫講求陰陽,玉雕也是如此,它不過是比繪畫多了一個立體造型。譬如,他所雕刻的一方觀音,那蘭花指便是取自古畫,通過點線面完美地刻畫了纖纖玉手。
  對于玉雕師來講,點線面在畫面的分布以及彼此之間的虛實、疏密、強弱往往能成就一件作品。而閑暇時期,王一卜總是潛心鉆研魏晉石窟造像,取其古意盎然的超然之韻,他欣賞宋元水墨的空明幽淡并將其融入玉雕。也許是天賦,加上如今的勤練,王一卜對線條具有極強的把控能力。一件作品上,僅僅是簡單的幾條線,卻因為線與線之間有所起伏變化,所以整塊玉也“活”了。畫面雖簡,意境卻郁勃澹宕,耐人尋味。
  “深畫眉,度清謳,添香入金獸,笙簫下畫樓。”珠玉寶石是工匠精心雕琢出的藝術品,但在金粉敷面之時,心底的愿望卻是洗盡鉛華。精湛的手藝再融入文人化的思想、精神,玉不再是那塊普通的玉,而是將它的存在轉為了時代記憶。
  常言道“金剛怒目,不如菩薩低眉”,大抵是說凡夫俗子面對兇惡的神反而懼怕,但面對慈眉善目的觀音便也心懷善念了。觀音眉目端正,集大善大美于一身,這也是王一卜常選的題材。佛像和蓮花,幾乎是陳詞濫調的組合,如此境遇下想要推陳出新,用心與勇氣缺一不可。不過王一卜刀下的觀音確實推陳出新,就像是一出極簡主義的實驗。譬如他的《流蓮》,所有表現對象無一以完整面目示人,且線、面絕少,大開大合、收放自如的氣度充斥其中,涵括了長短、寬窄、凹凸等多種變化,無有單調、簡單之感。蓮柄以空靈的姿態隨意流動,不落俗套。又譬如一件《觀音雙燕》,長條的陽起線勾勒出觀音的鼻梁,上端凸起小圓珠,下端輔以簡化唇形,由此隱現整個面部輪廓,這是王一卜所熟稔的手法。
  當今蘇州玉雕名家迭出不窮。像王一卜這個年歲的后起之秀也正在用自己的閱歷、對世間萬物的感悟去尋找自己的道途和表達手法。若問起怎么負擔昂貴的原材料,王一卜倒是輕松一笑。他說若有苦楚,也是來源于工藝上。如何提高手藝和創新風格是個難題。如果外界反映自己的作品和前輩太相似那他便會沉思,什么才是屬于自己的語言。
  “我經常會問自己,到底喜歡怎么樣的風格,一定要找到自己的價值,跟他人不一樣。”王一卜說。
  君子無故,玉不去身。玉乃通靈之物,得之,養之,愛之,信之。久而久之,玉因人而潤澤,人因玉而忠厚。人玉合一,相得益彰。玉在精心呵護弄玉人的情懷心靈,而玉雕創作者也是在賦予玉一種秉性,并且無法相離。
 

發布人: wang
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